C’était tous les dimanche matins, à l’heure de la messe. D’ailleurs, Chorus (37 minutes de musique live), c’était la messe pour tous les kids de 15-25 ans des années 78-85. Présentée par le vibrionnant Antoine de Caunes, l’émission proposait des mini-concerts en un temps où n’existaient ni Internet, ni Dailymotion, ni le câble.

Dylan a expliqué un jour à quel point la radio fut un réseau essentiel dans l’édification d’une communauté américaine dispersée géographiquement mais rock’n’rolliennement unifiée. Chorus a un peu joué ce rôle à l’échelle de la France, fédérant notre belle jeunesse autour de la guitare électrique.

De Caunes ne proposait que du bon, de l’inédit, du premium, ou presque. On se souvient de l’apparition de Devo (« Dee-Ee-Vee-O ! »), avec leur costumes d’ouvriers en centrale nucléaire et leur gestuelle robotique, des Stray Cats, leurs bananes turgescentes, leurs tatouages de Popeye et leur rockabilly irrésistible, ou encore d’un historique concert de Clash au Palace, l’escouade napalmant Paris dans la foulée du chef-d’œuvre London Calling.

Un coffret de DVD édité par l’INA et dont les Inrockuptibles sont partenaires va nous rafraîchir ces précieux souvenirs d’une époque où la télévision publique proposait des choses intéressantes en prime time, où rock et télé faisaient bon (dé)ménage, et où le repas de famille dominical avait radicalement changé de tempo.

Interrogée par Drucker, Françoise Sagan confesse que les discussions ont été pénibles et difficiles. Dans les jours suivants, elle ira un peu plus loin dans la presse en disant que le jury a subi des pressions de l’organisation du festival pour qu’Apocalypse Now ait une demi-palme. La manoeuvre, selon la romancière, visait à ne pas blesser les grands studios américains. Le jury aurait préféré ne récompenser que Le Tambour, film à grand sujet historique sans grande inspiration aujourd’hui bien oublié.

Heureusement qu’il y a eu des magouilles donc. Car si seule s’était exprimée la sensibilité artistique du jury, Cannes ratait Apocalypse Now.

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Jean-Marc Lalanne

Lassés de la traquer toute une journée où elle n’a cessé de fuir et se dissimuler, les photographes ont décidé de lui pourrir sa descente de marche en posant à leurs pieds leur appareil. La star descend donc sans qu’aucun crépitement ne scande le cérémonial.

Sur sa face, un sourire qui mime l’ironie supérieure et le dédain, mais qui cache mal une relative vexation. Mais elle est si belle Isabelle. Et son rapport à son image compliqué. Il ne lui reste plus comme lui fera chanter Gainsbourg quelques mois plus tard à enfiler « des lunettes noires pour montrer tout ce que je veux cacher »

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Jean-Marc Lalanne

Mais le Festival ne s’en sort pas si mal : il y a 42 ans c’est la manifestation dans son ensemble que le cinéaste helvète parvenait à annuler, épaulé par ses potes Truffaut et Polanski, par solidarité avec les mouvements étudiants et ouvriers de Mai 68. Godard avait même grimpé sur un rideau pour l’empêcher de s’ouvrir sur l’écran et que la projection commence.

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Jean-Marc Lalanne

Une palme audacieuse, pour le troisième film d’un tout jeune cinéaste presque inconnu. Mais pas de quoi brandir les drapeaux tricolores : depuis Les Parapluies, seuls trois films français ont obtenu la palme. En 66, Un homme et une femme, de Claude Lelouch (oops !), en 87, Sous le soleil de Satan, de Pialat et en 2008, Entre les murs, de Laurent Cantet. Tous les vingt-et-un an donc. Un bon rythme. Rendez-vous en 2029.

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Jean-Marc Lalanne

Dix ans après le carton d’Elephant man, le fringant quadra Lynch connaît sa seconde apogée. Deux ans plus tard, Cannes accueillera des plus froidement son hermétique version ciné de Twin Peaks. Avant de lui faire à nouveau un triomphe en 2001 pour  Mulholland Drive. Et de le mettre définitivement en orbite comme Dieu du cinéma des années 2000.

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Jean-Marc Lalanne

Tout semble aller pour le mieux entre eux et dans les mois qui suivent, ils tourneront un nouveau film ensemble, Pas de printemps pour Marnie. Dans le privé, Hitchcock harcèle son actrice, multiplie les propositions sexuelles – qu’elle repousse, la sadise sans fin. Pour se venger d’être éconduit, on raconte qu’il fait parvenir à la fille de Tippi Hedren, la toute jeune Melanie Griffith, un cercueil avec une poupée à l’effigie de sa mère. L’oiseau le plus en cage, ce jour-là sur les marches cannoises, c’est bel et bien Tippi. Et l’oncle Alfred n’est pas décidé à la laisser s’envoler.

Jean-Marc Lalanne

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Le jeune cinéma français aime les chansons. La jeunesse aussi. Et la Nouvelle Vague, auquel il réinjecte régulièrement quelques germes de modernité. Louis Garrel en veuf pas si triste, Ludivine Sagnier en fille qui se brise le coeur, Clotilde Hesme en maitresse-copain, Chiara en belle chagrinée. Cela semble hier. C’était en 2007.

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Jean-Marc Lalanne

A l’issue de ces dix jours, ils récompenseront Pulp Fiction de Tarantino. Et Catherine Deneuve sera soupçonnée d’avoir œuvré pour que Virna Lisi, second rôle de La reine Margot, reçoive le Prix d’interprétation féminine, plutôt que son interprète principale, Isabelle Adjani. La vice-présidente coupera court à ses rumeurs de rivalité et de mesquinerie par une interview de démenti cinglant dans Libération, quelques jours après la clôture.

Tous les deux sont encore très beaux. Ils vont bien ensemble. Et dans les semaines qui suivront, Eastwood fera même passer des essais à Deneuve pour qu’elle partage avec lui l’affiche de son prochain film, Sur la route de Madison. Il choisira finalement une star américaine pour le rôle, Meryl Streep. Et ces images cannoises resteront les seuls plans réunissant ce couple de cinéma incomparablement mythologique.

Jean-Marc Lalanne

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